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在谈论到文学与影视关系的时候

区块链  |  2020-07-05  |  来源:大港物联网云平台

在谈论到文学与影视关系的时候,人们常常会提及这样一个论断,说文学是影视的基础。这话固然没错,却常常被简单化。影视和文学毕竟还是两种不同的艺术形式,好的小说家未必是好编剧。小说是一个人的战斗,编剧要和一群人合作。投资方、导演、演员,我没有一部剧能不和他们打交道,不是把剧本交出去就能什么都不管了。文学是平面的、个体的改天请你喝咖啡陪礼。”说完一溜烟的跑了“哎,电视剧是立体的、综合的。另外,小说和电视剧叙事结构不一样,受众也不一样。电视剧不能太文学化要戏剧化,要大众化、通俗化,不能太强调个人感觉。现在少有人能既做编剧又做小说家的把新生的违法建设控制住。同时今年还在研究对于历史遗留的违法建设。创作思维不一样。小说家怕通俗化把品位降低,编剧怕太高雅大众不看。

另外,谈文学对影视的意义,常常被人认为是在提倡改编。事实并非如此。说文学是影视的基础,不一定说好的影视作品都是由文学作品改编来的,这站不住脚。现在每年出版的小说几千部,试问有几部小说能改编成有影响的电视剧呢?其实,现在小说也陷入低迷,原创精神在逐渐消失,不能过分依赖。我创作了600多部集电视剧,只有一部《抉择》是改编的。翻拍,重拍,跟风,改编一遍又一遍,不改烂了死不休,这不是从文学中汲取营养,这是在侮辱文学。

我是文学出身,文学给我的营养是永远的。一个文学准备不足的电视剧编剧是走不远的,其实导演、演员也是如此。别看他今天红明天绿的,文学是一生的营养,拒绝它,早晚要出丑。影视的技巧都可以后来学,唯独文学是要追求一生的,也可能一辈子摸不到门槛。

文学对影视最大的影响是什么?我说是原创精神。我有影响的电视剧都是原创,《家有九凤》、《大工匠》、《闯关东》、《北风那个吹》,还有马上播出的《钢铁年代》、《雪花那个飘》。我做《闯关东》走了7000公里,辽吉黑,鲁西南,胶东,历时两个多月;做《闯关东中篇》又跑了5000公里;做《大工匠》。在大连钢厂陆陆续续呆了三年,遇过车祸,也在老乡家里一病不起过。这是痛苦,也是创作的快乐。因为做这类作品,你的想象力是有限度的,必须沉下去,深入生活,去激发你的创造力和想象力。一切都是新鲜的,特别是感觉。改编文学作品则是另外一回事了,那是别人的体验,是被人家嚼过一遍的生活和感受,其中鲜活滋味你是永远感受不到的,因为滋味早已留在人家口中了,你再怎么改,总觉得隔了一层。所以,我不愿改编愿意下去采访也就是这个道理。深入生活你会把心和境界思想放大,因为历史和生活远比你想象丰富得多,精彩得多,它会给你很多意想不到的惊喜。

现在编剧的职业环境真不是太好,现在两极分化特别严重。在市场有号召力的就那么十来个人,他们的职业环境很好,投资方很看重他们,甚至惹不起他们,因为他们为投资方带来了很大的经济效益。但是大部分编剧还很苦,给他们展现自己创造力的空间太小了。我在北京经常看到有不少影视公司把一些年轻的编剧关在宾馆里,喝着可乐咖啡高谈阔论,创作剧本,简直就是闭门造车。电视剧现在对市场非常倚重,影视公司自然非常着急,恨不得今天把编剧关进圈里,明天就下蛋。下的是真蛋假蛋先不说,你把编剧整坏了,他得了软骨病,到生活里没走几步就会咔嚓一下骨折了。结果,他们只能做时尚剧情节剧,只能做改编,又要赶时间交稿,来不及从文学中汲取力量,原创精神萎缩了,做不出真正有影响力的作品来。所以现在编剧的创造力在弱化,大量缺乏独创性又低俗的影片充斥着荧屏。这样的东西早晚被观众抛弃。

(编辑:郭婧涵)

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